『パラダイス・ナウ』『ダフト・パンク エレクトロマ』

115)『パラダイス・ナウ』［paradise now］　(UPLINK FACTORY）　☆☆☆★★

2005年　フランス・ドイツ・オランダ・パレスチナ　カラー　スコープ　90分
監督／ハニ・アブ・アサド　　　　脚本／ハニ・アブ・アサド 　　　　出演／カイス・ナシフ　アリ・スリマン　ルブナ・アザバル　アメル・フレヘル　ヒアム・アッバス

　
　開巻で猛烈な後悔に襲われた。作品を観に来たことではない。何故、写真美術館で上映時に行っておかなかったのか、ということだ。アップリンクでの上映と何が違うのか。フィルム上映ではないということだ。この作品は、35mmフィルムの空気感とシネスコの画面で観なければ駄目だ。不鮮明なビデオ上映では本作の真の魅力は伝わらない。
　従って、とりあえず初見の断片的感想になるが、それでも作品の魅力は漏れ伝わってくる。
　昨年からの『ミュンヘン』『夜よ、こんにちは』『幽閉者』と続く一連の流れの中で、最も真摯に題材と取り組んだ作品だ。ここに更に来年公開の『実録・連合赤軍』と流れは続くわけだが、『パラダイス・ナウ』を評して、60年代の若松映画を観ているような、と形容されることが多いが、確かにある意味似ている。具体的に言えば、『テロルの季節』『性賊　SEXJACK』『天使の恍惚』辺りを指して言っているのだと思うが、爆弾を腹に巻いて自爆攻撃を行うという行為そのもので言えば、当然即座に『テロルの季節』（脚本は足立正生ではなく小水一夫）の吉沢健の姿を想起する。
　或いは足立脚本で、天誅としてテロを描いた『性賊　SEXJACK』でも“薔薇色の連帯”と称して性愛での連帯からテロを見つめたのと対照的に、『パラダイス・ナウ』では、街を移動し、自爆攻撃を共に行う相似形のもう一人を探す行為によって、重い連帯の表明がなされる。
　物語は、自爆攻撃を行う二人の直前の行動を描いたものだが、時としてユーモラスなのは、あの御馴染みの声明文を読み上げる映像を撮っているシーンに顕著な緊張感の隔たりであったり、当人以外は日常が続いている中での、死を前にした異物感を観客にも体験させる見事な演出だ。
　そして、もし彼らが自爆攻撃に失敗したならば―、その先が奇しくも続編的構造を持つ『幽閉者　テロリスト』で描かれている。この2本は続けて再見したい。

『パラダイス・ナウ』トークイベント　足立正生×浅井隆　（UPLINK FACTORY）

116)『ダフト・パンク エレクトロマ』［DAFT PUNK'S ELECTROMA］　(シネマライズ）　☆★

2005年　フランス・ドイツ・オランダ・パレスチナ　カラー　スコープ　90分
監督／トーマ・バンガルテル　 ギ＝マニュエル（ダフト・パンク）　　　　脚本／ポール・ハーン　セドリック・エルヴェ　トーマ・バンガルテル＆ギ＝マニュエル　 　　　　出演／ピーター・ハートゥ　マイケル・ライヒ